Omemba: Andrej Smrekar

»Tako si sliko razlagam jaz.«

»Vir belo oblečenih žensk je James McNeal Whistler.«

»Glavna prednost njegove šole je bila precejšnja svoboda v postavljanju modela.«

»Že po odprtju Sternenove razstave mi je Iztok Premrov pokazal fotografijo, ki me je podrla v znak.«

»Z nekaterimi korporacijami, ki imajo umetnostne zbirke, smo vzpostavili zgledno sodelovanje.«

»Dobra ali neugodna presenečenja mi dajo polet iskanja novih ustvarjalnih poti, nezavedno pa vseeno deluje moje telo, velikost roke, dolžina roke, debelina trebuha, ramena, obračanje vratu, zapestja, višina slikarske podlage, višina mize, velikost platna, oblike lopatice.«

»Slikarjev barvni svet je optimističen, vedno v bohotni rasti, v svojih napetostih in magmatskih valovanjih lahko katastrofičen, a vedno ploden, obetajoč, intenziven – odraz ustvarjalnega nemira.«

»Slikarjeva dela izžarevajo optimizem in v divjih vrtincih barv spajajo moč narave, starodavne rituale in lokalno mitologijo z intimnimi svetovi.«

»In če me vprašate kdo pravzaprav uteleša postavo slovenske umetnosti v 20. stoletju, potem bi rekel, da je to ta intimna, perfektna, tehnično brezgrajna umetnost Marjana Pogačnika.«

»Koncept razstave smo zasnovali skupaj, želeli smo predstaviti Pogačnikovo tehniko in ne zgolj njegovega opusa.«

»Marjan Pogačnik je ustvaril unikaten stil s posebnim, popolnoma nadzorovanim načinom izdelave matrice in z načinom tiskanja, ki je bil takrat daleč od uveljavljenih praks umetniške grafike druge polovice 20. stoletja.«

»Vloga muzeja ni prikazovanje tistega, kar govorijo in hvalijo vsi. Muzeji morajo pokazati tisto, kar je skrito, koga smo izrinili iz svojega kolektivnega spomina.«

»Ne pozabite na osnovne muzealske zadeve.«

»Muzej brez muzealcev, ki udejanjajo najžlahtnejše muzejsko poslanstvo s srcem, samo stavba z zbirkami in hiša z nezadovoljnimi obiskovalci v deželi brez identitete in kolektivnega spomina.«

»Muzeji so ogledalo družbe in ogledalo družbi.«

»Prav tako sta pustila pečat na delovanju Slovenskega muzejskega društva, saj sta oba aktivno delovala v vodstvu društva in pripomogla k njegovemu razvoju. S predanim delom sta bogata spoznanja v odnosu do dediščine uspešno širila tudi v slovenskem in mednarodnem javnem prostoru.«

»Razstavnim projektom je skupno, da iz njih veje obilo svežine, novih zamisli in inovativnih praks, seveda na osnovi dolgotrajnega in natančnega muzejskega dela.«

»37.000 muzejev je precejšnja moč, ki lahko v družbo uvaja določene spremembe.«

»Muzeji namreč po njenih besedah že dlje časa niso več le razstave, ampak tudi dinamična izobraževalna središča ter se povezujejo z različnimi skupnostmi za promocijo demokracije, miru, enakosti, inkluzivnosti, participativnosti in od nedavnega tudi ciljev trajnostnega razvoja.«

»Muzeji so se v preteklih letih razvili ravno v smeri večje družbene angažiranosti.«

»Še naprej iskati potrditve neposrednejšega nasledstva baročne tradicije.«

»Umetnikove prve podobe vzpenjajočega se srednjega razreda so shematične, precej okorne v izvedbi in naslikane brez posebne ustvarjalne domiselnosti.«

»Naslavljanje posameznih umetniških del ali njihovih sekvenc je praviloma retrospektivno dejanje, ki ne more ničesar dodati likovni stvaritvi.«

»Naslov razstave se je utrnil po zadnji katastrofalni povodnji, ki je opustošila Gnamušev atelje in vsaj v strokovnih krogih dobro znani zenovski vrt Gustava Gnamuša.«

»Z absurdno domislico, ki je neke vrste paradoks, je slikar zaobjel že pripravljene slike za razstavo, ki so se izmaknile vodni ujmi.«

»Zelo problematično je, če se nenadoma soočamo z demontažo v institucijah, ki dobro funkcionirajo.«

»Strokovnjaki trenutno te programe in usmeritve prepoznavajo kot dobre. Z nepremišljeno zamenjavo se takšna dobra zgodba razdre.«

»Predmete, ki jih je hranil nekdanji Kranjski deželni muzej, so takrat interpretirali z vidika Kranjske kot ene od avstrijskih dežel.«

»To je pomembno tako za nadaljnji razvoj vede kot tudi za aplikativno raven, za prakse, ki jih spodbuja. Če izgubimo nek tak organ te znanosti, je to lahko hudo narobe.«

»Moramo vedeti, zakaj, recimo, kot v našem primeru umetnostni muzej komunicira z drugimi strokami. To je zahtevnejša naloga, kot kadar se gibljemo znotraj tradicionalno zakoličene stroke.«